sábado, 29 de noviembre de 2014

FOTOGRAFÍAS HISTÓRICAS DEL DEPORTE NACIONAL: POSTALES DE LA SELECCIÓN CHILENA DE BÁSQUETBOL DE 1971-1973

Me veo superado ahora por lo que interpreto como una necesidad ineludible de salir de mi retiro momentáneo, para cumplir con una promesa de honor de subir -antes de fin de año- esta entrada especial con imágenes que tenía pendientes de agregar a mi blog desde fines de febrero, cuando me las hizo llegar nada menos que el destacadísimo coach internacional Dan Peterson.
Creo que sería de una mezquindad y deslealtad enorme dejarlas durmiendo el sueño de los justos en mi buzón de correos, así que me tomé el trabajo de publicarlas acá aunque vinculadas a un soporte de formato video (Youtube), pues aún seleccionado las mejores de las más de 100 que este tremendo referente del básquetbol mundial me hizo llegar con tan preciosa generosidad, la cantidad es demasiada para incorporarlas todas a un simple artículo en un blog.
Así pues, la secuencia corresponde a la colección de imágenes y fotografías, más algunos recortes de prensa, del destacadísimo coach Dan Peterson, mostrando escenas históricas de la Selección Chilena de Básquetbol de 1971-1973, inolvidable período en el que estuvo con él al timón. Hay algunas imágenes relativas a las giras por los Estados Unidos y otras en el desaparecido Gimnasio Nataniel, donde entrenaba el equipo.
Bien, éste es el mensaje de Peterson adjunto al correo con el que este pequeño-gigante nos compartió las presentes imágenes, con quienes somos sus admiradores en Chile:
"Hombres! Estoy enviando las fotos de nuevo, a todos. Algunos han ya recibido todo... pero no me recuerdo quiénes. Entonces, van a todos, esperando de hacerlas llegar a todos.
Gracias a todos por dos años increíbles.
Un abrazo,
Coach Dan Peterson"
El video que aquí adjunto (editado con música del grupo "Devo", por cierto), entonces, es un pequeño homenaje para Peterson y para el legado de aquella generación de deportistas chilenos que lograron brillar a pesar de estar en años difíciles de nuestra historia nacional.
Aunque tengo algunos nombres de los seleccionados de aquella época y que aparecen en las fotografías, prefiero que los lectores que tuvieron la fortuna de conocerla en esos años, puedan aportar identidades completas y reseñas sobre aquellos magníficos deportistas de nuestra historia del básquetbol.
INFORMACIÓN ANEXA:
1972 Chile National Team Trip (Itinerario 1972)
  • 10-28 9:50 pm Santiago-Miami BR 988 11-19 7:00 am Chi - Mt. Pleasant MI Bus
  • 10-29 8:15 am Miami-Philadelphia EA 44 11-20 9:00 am Mt. Pl. - Oxford OH Bus
  • 10-29 10:55 am Philadelphia-Wilmington Bus 11-21 7:30 am Oxford - Cincinnati Bus
  • 10-30 11:00 am Wilmington-Dover DE Bus 11-21 9:14 am Cincinnati - Chicago DL 670
  • 11-1 11:00 am Dover - Dover AFB Bus 11-21 10:05 am Chicago - Omaha NE UA 271
  • 11-2 11:00 am Dover AFB - Annapolis Bus 11-22 9:00 am Omaha - Denver CO UA 437
  • 11-3 11:00 am USNA-Baltimore Bus 11-22 10:55 am Denver - El Paso TX CA 133
  • 11-4 11:00 am USNA-Towson Bus 11-23 6:00 am El Paso - Lubbock TX CA 190
  • 11-5 11:00 am USNA-Washington DC Bus 11-24
  • 11-6 11:00 am USNA-College Park MD Bus 11-25 11:00 am Lubbock - Canyon TX Bus
  • 11-7 10:00 am USNA - Montclair NJ Bus 11-26 8:00 am Canyon - Portales NM Bus
  • 11-8 10:00 am Montclair-Trenton NJ Bus 11-26 3:30 pm Portales - Las Vegas NM Bus
  • 11-9 10:00 am Trenton-Johnstown PA Bus 11-27 11:00 am LV - Albuquerque NM Bus
  • 11-10 6:15 am J'town - Pittsburgh Bus 11-28 9:51 am Alb - Salt Lake City UT FA 512
  • 11-10 8:15 am Pittsburgh-Washington UA 638 11-28 1:00 pm SLC - Ogden UT Bus
  • 11-10 10:00 am Washinton-Raleigh NC EA 377 11-29 8:00 am Ogden - SLC Airport Bus
  • 11-10 11:00 am Raleigh-Chapel Hill NC Bus 11-29 10:00 am SLC - Chicago UA 276
  • 11-11 10:00 am Ch. Hill - G'ville SC Bus 11-29 2:00 pm Chicago - Raleigh DL 356
  • 11-12 7:05 am V'ville SC - Washington EA 370 11-29 1:00 pm Chi-Lexington KY (Red) SO 919
  • 11-12 10:00 am W'ton - Ithaca NY AL 603 11-30 7:55 am Ralleigh - NY LGA EA 584
  • 11-13 10:30 am Ithaca - Pittsburgh AL 649 11-30 8:00 am Lexington-NY LGA SO 818
  • 11-13 10:40 am Pittsburgh - Chicago TW 175 11-30 9:20 am LGA - Oneanta NY Bus
  • 11-13 11:00 am Chicago - Skokie IL Bus 11-30 4:00 pm Oneonta-Syracuse NY Bus
  • 11-13 2:30 pm Skokie-Normal IL Bus 12-1 11:00 am Syra. - Lewisburg PA Bus
  • 11-14 8:00 am Normal-Lebanon IL Bus 12-2 11:00 am L'burg - Chester PA Bus
  • 11-14 3:30 pm Lebanon-Carbondale IL Bus 12-3 9:00 am Chester - Wilkes-Barre Bus
  • 11-15 9:00 am C'dale - Milwaukee WI Bus 12-3 3:30 pm W-B - Lancaster PA Bus
  • 11-16 8:00 am M'kee - Des Moines IA Bus 12-4 6:15 am L'caster - Philadelphia Bus
  • 11-16 8:00 am M'kee - Chicago (Red) Bus 12-4 8:00 am Phila - Atlanta GA EA 905
  • 11-16 10:22 am Chicago-Knosville TV DL 749 12-4 11:25 am ATL - Gainesville FL EA 141
  • 11-16 1:00 pm K'ville-Johnson City TN Bus 12-5 7:45 am Gainesville - Miami FL SH 111
  • 11-17 10:00 am D.Moines-Columbia MO Bus 12-6
  • 11-17 6:15 am J. City - Nashville (Red) SO 893 12-7
  • 11-17 10:40 am Nashville - St. L. (Red) OZ 914 12-8
  • 11-17 12:15 pm St. Louis - Columbia Bus 12-9 2:15 am Miami - Santiago BR 979
  • 11-18 8:00 am Columbia - Chicago TW 454 12-9 12:05 pm Arrival Santiago
1972 Chile National Team USA Schedule
  • Oct. 30 8:00 pm Brandywine JC Wilmington, DE (Lost, 76-79)
  • Oct. 31 8:00 pm Dover AFB Dover, DE
  • Nov. 1 ----
  • Nov. 2 5:00 pm U. S. Naval Academy Annapolis, MD (Lost, 37-62)
  • Nov. 3 8:30 pm U. Baltimore Baltimore, MD
  • Nov. 4 8:00 pm Towson State College Towson, MD JV
  • Nov. 5 8:00 pm Georgetown U. Washington, DC (Lost, 69-74)
  • Nov. 6 8:00 pm U. Maryland College Pk., MD
  • Nov. 7 8:00 pm Montclair St. Coll. Montclair NJ JV
  • Nov. 8 8:00 pm Rider College Trenton NJ
  • Nov. 9 8:00 pm U. Pittsburgh J'town Johnstown PA JV
  • Nov. 10 8:00 pm U. North Carolina Chapel Hill NC
  • Nov. 11 8:00 pm Furman University Furman SC
  • Nov. 12 8:00 pm Cornell University Ithaca NY
  • Nov. 13 8:00 pm Illinois State U. Normal IL
  • Nov. 14 2:00 pm McKendree College Lebanon IL - 8:00 pm So. Illinois Univ. Carbondale IL JV
  • Nov. 15 8:00 pm Marquette University Milwaukee WI
  • Nov. 16 8:00 pm East Tennessee St. U. Johnson City TN - 8:00 pm Drake University Des Moines IA
  • Nov. 17 8:00 pm U. of Missouri Columbia MO
  • Nov. 18 ---
  • Nov. 19 8:00 pm Central Michigan U. Mt. Pleasant MI
  • Nov. 20 8:00 pm Miami University Oxford OH
  • Nov. 21 8:00 pm Creighton University Omaha NE JV
  • Nov. 22 8:00 pm UTEP El Paso TX
  • Nov. 23 ---
  • Nov. 24 8:00 pm Texas Tech Univ. Lubbock TX
  • Nov. 25 8:00 pm West Texas St. U. Amarillo TX
  • Nov. 26 1:00 pm E. New Mexico U. Portales NM - 8:00 pm NM Highlands U. Las Vegas NM
  • Nov. 27 8:00 pm U. of New Mexico Albuquerque NM
  • Nov. 28 8:00 pm Weber State U. Ogden UT JV
  • Nov. 29 8:00 pm Duke University Durham NC - 8:00 pm U. of Kentucky Lexington KY
  • Nov. 30 1:00 pm Hartwick Univ. Oneanta NY JV - 8:00 pm Syracuse Univ. Syracuse NY
  • Dec. 1 8:00 pm Bucknell U. Lewisburg PA
  • Dec. 2 8:00 pm Widener College Chester PA
  • Dec. 3 1:00 pm Wilkes College Wilkes-Barre PA JV - 8:00 pm Franklin & Marshall C. Lancaster PA
  • Dec. 4 8:00 pm U. Florida Gainesville FL
  • Dec. 5 8:00 pm Miami-Dade JC South Miami FL
  • Dec. 6 ---
  • Dec. 7 6:00 pm Miami Christian Coll. Miami FL JV - 8:00 pm Miami-Dade JC North Miami FL
Actualización: Bill Peterson me informó recientemente (22 de marzo de 2015) de la existencia de este video en Youtube, correspondiente al artido con Marquette University, el mejor equipo que se enfrento con la Selección Chilena al mando de su ilustre padre Dan Peterson, el 15 de noviembre de 1972 (figura también en la lista de encuentros). Aunque Chile perdió, fue una presentación histórica y memorable. Fuente original del video: www.youtube.com/watch?v=jzH31TcsH5k.

lunes, 24 de noviembre de 2014

¿SE ACUERDA DE LOS SÍMBOLOS DE LAS ESTACIONES DEL METRO? (Diario "Las Últimas Noticias", lunes 24 de noviembre de 2014)

Artículo "¿Se acuerda de los símbolos de las estaciones del Metro?" de Ariel Diéguez, publicado en el diario "Las Últimas Noticias" del lunes 24 de noviembre de 2014. Link al artículo original: http://www.lun.com/Pages/NewsDetail.aspx?dt=2014-11-24&NewsID=294580&BodyID=0&PaginaId=34 (Clic sobre la imagen para ampliarla). Además de la pequeña cita con mi opinión sobre este tema, las imágenes que se reproducen en el artículo con los símbolos de las antiguas estaciones del Metro de Santiago son las que compuse y publiqué en mi entrada "LOS SÍMBOLOS DE LAS ESTACIONES EN EL PRIMER TRAZADO DEL METRO DE SANTIAGO", disponible aquí: http://urbatorium.blogspot.com/2009/08/los-simbolos-de-las-estaciones-en-el.html
Jaime Escudero creó íconos del Santiago de los 80
Copuchita era un cóndor con sombrero, chaleco y zapatillas blancas. Lo creó el dibujante Jaime Escudero para “15.000 dibujos”, la película que él y su amigo Carlos Trupp hicieron a pulso en 1941, aconsejados por el mismísimo Walt Disney. Algunos dicen que el plumífero personaje es el precursor de Condorito, que debutó en sociedad siete años más tarde.
“Mi papá era un genio. Perdón que esté muy orgullosa. A la altura de Walt Disney, pero en chileno”, cuenta Virgina Escudero, hija del dibujante que murió el 7 de septiembre del 2012, a los 98 años.
Escudero, también arquitecto de la Universidad Católica, trabajó en revistas como “El Cabrito” y “El Peneca”. Es uno de los superhéroes de la animación chilena y pocos saben que trabajó en el Metro, donde también dibujó.
“Él entró primero al Ministerio de Obras Públicas y toda su labor en el Metro él la recordaba como una bonita experiencia”, cuenta Mauricio García, creador del Museo de la Historieta.
Recuerda que para la Navidad de 1974 el Metro repartió a sus trabajadores un cuento creado por el gerente de la empresa, Juan Parrochia, e ilustrado por Escudero. Se llamaba “Los tres pastores”.
El reino en el que se desarrollaba la historia era una alegoría de Santiago. “Nadie podía moverse, nadie podía trabajar, nadie podía viajar, nadie podía bailar ni caminar. Todos estaban pegados al suelo, desesperados”, dice el inicio del cuento.
Los tres pastores iban a traer el progreso y se llamaban Mezor, por el Metro, Vizor, por Vialidad, y Buzor, por los buses. Para los autores del cuento, esas tres áreas eran esenciales para modernizar la ciudad o, en este caso, el reino.
El dibujante hizo también algo que todo el mundo recuerda. “Fui el diseñador de los logos de las estaciones y de los afiches promocionales”, recordó en una entrevista que le hizo Mauricio García.
“El Metro moderno los borró todos. Parece que no le interesaron. No les dieron valor. Él no se demoraba nada en crearlos. Los sacaba en un dos por tres”, cuenta Virginia Escudero.
“Había que crear estos símbolos para que la gente analfabeta supiera dónde estaba”, cuenta Mauricio García.
Cristian Salazar, historiador urbano, recopiló los símbolos originales desde un folleto de la Dirección General de Obras Públicas lanzado en 1970. “Marcaron una época. Fueron muy importantes y útiles”, asegura.

domingo, 23 de noviembre de 2014

JOAQUÍN MURRIETA: EL BANDIDO CHILENO QUE NUNCA FUE CHILENO

Portada de la obra Hyenne-Morla, que sentó el mito de Murrieta "chileno".
Este artículo data de hace algunos años ya, pero lo mantuve fuera de las publicaciones de mis antiguas páginas (incluida ésta) porque no correspondía exactamente a las temáticas que sostenía en esos blogs en aquellos días. A petición de un amigo que también creía en la teoría del Joaquín Murrieta "chileno" y que se ha interesado más en el tema recientemente, sin embargo, decidí buscarlo hoy y subirlo con algunas imágenes que encontré en la internet y en una edición del libro de Ridge que se menciona en el texto, además de pequeños datos adicionales agregados mientras lo revisé. Espero no herir orgullos patriotas, pero la máxima de un investigador es "la verdad ante todo y hasta que duela", y la verdad es que no han aparecido pruebas concluyentes de la chilenidad de Murrieta, así que lo dejo acá en mi deseo de terminar de reunir en este blog todos mis viejos escritos que alguna vez circularon (o iban a circular) en internet, ya que no he vuelto a redactar entradas en casi todo lo que va del año y esto sirve como material "nuevo" para que no se note tanto mi retiro. Pido excusas por este pequeño "engaño" al lector, entonces.
Los mitos de orgullo nacional son un verdadero acto malabarismo con navajas afiladas: el lucimiento acrobático se logra bajo el peligro inminente de cortarse una arteria o volarse un dedo. Proporcionalmente, pues, estos mitos inflan tanto el sentimiento patriota y la soberbia como exponen también a la posibilidad de quedar de tonto y al desnudo en un mal movimiento, traicionado por los propios dogmas precarios que antes parecían darle solidez a la función. A veces es difícil poder pesarlos en las balanzas de los hechos, por lo mismo.
Aunque el credo de que Joaquín Murieta o Murrieta era "chileno" ya ha querido ser desmentido hasta el hastío por autores como Joaquín Edwards Bello en "El subterráneo de los jesuitas y otros mitos" o por Carlos Alegría en "La rebelión de los placeres", la creencia sigue repitiéndose y perpetuándose quizás desde el momento en que cayó en cancioneros folklóricos y en la poesía, del imaginario popular. Al pueblo le gustó y aceptó feliz la nacionalización, ignorando un truco literario subyacente.
Gilberto Harris Bucher es particularmente incisivo sobre el asunto de los errores y fantasías difundidas sobre los chilenos que participaron en la fiebre del oro en California, en su obra  "Emigrantes e inmigrantes en Chile, 1810-1915":
"Exceptuando los serios trabajos de Carlos López Urrutia y el marco general -con algunas imprecisiones y exageraciones- aportado por Roberto Hernández, la literatura histórica ha sido pródiga en dislates y omisiones de nota sobre los tópicos conectados con los chilenos que desde 1848 se ocuparon de lavar oro en Norteamérica. Pero quizás lo más alarmante sea el hecho de que burdas exageraciones y horrorosas erratas sean aceptadas a fardo cerrado y todavía estén muy arraigadas en la conciencia colectiva nacional".
Quizás es esta mala documentación la que ha favorecido la persistencia del folklore sobre el Murrieta o Murieta "chileno" en nuestro país, pero también habría existido una deliberada mala acción de parte del primer editor en español, como veremos, para generar intencionalmente el engaño, en caso de ser tal.
Afiche invitando a asistir a la exposición donde sería mostrada la cabeza de Joaquín (se supone que es Murrieta), poco después de su captura y muerte.
Retrato imaginario de Murrieta, por autor anónimo.
LA LEYENDA DE JOAQUÍN
Llamado Joaquín Murrieta o Joaquín Murieta (es muy probable que el "Murieta" derive del problema fonético anglo con la rr) fue un bandido y asaltante mexicano que operó entre las comunidades hispanoamericanas de la industria aurífera en California. Ha sido presentado como icono libertario de los trabajadores explotados en las faenas de extracción de oro y los ferrocarriles en dichos territorios, hasta donde llegaron inmigrantes mexicanos, chilenos y peruanos, entre otros. El relato popular dice que se vuelve forajido por venganza, después de sufrir el racismo y las tropelías cometidas por los yankees, especialmente con la muerte con violación de su amada Rosita (Teresita o Carmela, en otras versiones literarias). Incluso existe la teoría de que el personaje "El Zorro" de Johnston McCulley, estaría inspirado en él.
Por supuesto, la leyenda se combina en exceso con detalles de la realidad y hasta las raíces, en estos casos.
Puede decirse que, efectivamente, Murrieta era un mexicano cuando fue presentado editorialmente al mundo. Así se consigna en su primera semblanza literaria, la misma que crea la imagen del bandido-héroe: la obra de John Rolling Ridge, quien firma con el pseudónimo de Yellow Bird (era descendiente de indios cherokees) y con el título "The life and adventures of Joaquin Murieta" en 1854, sólo un año después de la muerte del personaje.
El escrito de Ridge es, en lo fundamental, el cimiento de la historia que se ha tejido para el relato de la vida del célebre delincuente:
"Joaquín Murieta fue un mexicano, nacido en la provincia de Sonora, de respetables parientes y educado en las escuelas de México. Mientras crecía, fue destacado por una disposición muy suave y pacífica, y no dio señales de ese espíritu indomable y atrevido que más tarde le caracterizó. Los que lo conocieron en sus días de estudiante hablan cariñosamente de su naturaleza generosa y noble en ese período de su vida, y apenas pueden creer el hecho de que el famoso y sangriento bandido de California era uno y el mismo ser".
Los trabajos posteriores sobre Murrieta son sólo reediciones o plagios a partir de esta obra de Ridge. El primero sucede en 1859, cuando el periódico "Police Gazette" de California comienza a publicarla por partes. Y le seguirán otros sazonados cada vez con más fantasía e idealización, siendo el siguiente un libro de Robert Hyenne que lleva la obra al francés, originalmente con el título "Un bandit californien (Joaquin Murieta)" de 1862. Fue publicado en París como vulgar copia no autorizada y casi apócrifa de la obra de Ridge.
Será desde esa obra francesa que la historia es traducida ahora al español por un tal "MC", iniciales que corresponderían a la del chileno Carlos Morla Vicuña, según han asegurado autores como Domingo Amunátegui y Elvira Dantel Argandoña. Esta traducción aparece en 1867 intitulada como "El bandido chileno Joaquín Murieta en California", para la primera edición chilena que preparó mientras se hallaba en servicios como secretario consular en España, de acuerdo a lo que detallan todavía algunos autores contemporáneos, como el argentino Osvaldo Pellittieri en sus "Perspectivas teatrales".
Por primera vez, entonces, se le adjudicaba literariamente nuestra nacionalidad al bandido mexicano, con la entrada de Morla al baile de los plagiadores.
Primer libro de Joaquín Murrieta, de John R. Ridge (Yellow Bird).
MENTIRAS, ERRORES O FÁBULAS
Joaquín no era chileno por entonces, salvo en la fantasía o adaptación de los creadores del primer libro en español que ayudó a sentar el mito del bandido-héroe de California... No era chileno, nunca fue considerado así en sus pocas semblanzas y aún no existe la menor prueba de que haya podido serlo, para ser exactos.
Sin embargo, la obra de Hyenne pasada a nuestro idioma, dice claramente que es "chileno", al presentar al personaje quizás impostoramente nacionalizado por gracia mágica y aun manteniéndose cierta semejanza con las palabras usadas por Ridge en la primera presentación de la historia:
"Joaquín vio la luz en Santiago. Su familia, originaria de la misma ciudad y muy honorable bajo todos sus aspectos, le hizo educar convenientemente y tuvo excelentes maestros. Durante toda su juventud se hizo notar por las más dulces y apacibles disposiciones; nada anunciaba, entonces, el espíritu atrevido, indomable, que después le hizo tan célebre".
Sin parar de desvariar, el autor-traductor salta a la adolescencia de Joaquín y agrega estos detalles hasta entonces desconocidos de su vida:
"En 1845, Joaquín tenia 15 años; era grande, de una figura agradable, bien formado y, además, de todo esto, con espíritu dispuesto a aventuras. Habiendo muerto su padre en esta fecha, se trasladó a casa de un antiguo amigo de su familia, el señor Estudillo, y este buen hombre le hizo objeto de una acogida excelente. Muy pronto su protector obtuvo para él una plaza de oficial en una de las compañías del regimiento que servía de escolta al Presidente Bulnes. Esta posición, relativamente mediocre, debía, según se le hizo entender, conducirlo a los más altos empleos de Gobierno; éste era un peldaño de la escala.
Bulnes se había mostrado siempre muy aficionado a la equitación. Joaquín, a quien sus hazañas le habían hecho célebre en los campos vecinos, en donde más de una vez se había divertido en domar los más altivos potros, vio en esta pasión del Primer Magistrado de Chile un medio de hacerse conocer de él y de asegurarse su buena voluntad".
Hay una parte del relato que llega a rozar en el mal gusto, banalizando las cuestiones patrióticas y cambiándolas por otras más viscerales para reafirmar la nacionalidad del personaje, con un supuesto canto que Joaquín hace a viva voz en un momento de la novela "histórica", en una reunión acompañada de guitarras, y que dice en sus primeras líneas:
Mi pueblo es el más valiente,
Chile es la tierra más bella,
Una esplendorosa estrella
Fulgura sobre su frente.
Sin embargo, se ha dicho que las mentiras tienen "patas cortas": una tercera obra basada en la de Ridge (o cuarta, contando la versión fragmentada de la "Gazette") verá la luz en 1908, titulada "Vida y aventuras de Joaquín Murrieta, famoso bandolero mexicano", del mexicano Ireneo Paz, también adornando y decorando el relato pero devolviendo la nacionalidad del personaje a su México natal, al punto de que en algunas reediciones se lo intitula también como "Vida y aventuras del más célebre bandido sonorense Joaquín Murieta", para no dejar dudas del origen del personaje ya que, además de la adjudicación (arbitraria, se supone) de la nacionalidad "chilena", ciertas creencias también sugerían un posible origen nativo californiano, igualmente erróneo.
Edición de Morla, traducida del plagio en francés hecho por Hyenne.
ROLES DE HYENNE Y MORLA
Claramente, el libro de Hyenne pasado al castellano tiene una motivación engañosa y ladina, por cuanto se trata de un vulgar plagio que no aclara por ninguna parte que no se trata de una obra original y menos que su autor verdadero es Ridge.
Ahora bien, es la traducción de Morla la que se libera de toda traba moral con descaro asombroso, recurriendo incluso a las alusiones de supuestas referencias reales que acreditarían la nacionalidad chilena de Joaquín o la "veracidad" de sus pretendidas vivencias en nuestro país antes de marcharse a California, aunque nunca se detallan demasiado éstas. Sirva el siguiente ejemplo, también rumiando palabras que provienen de la obra de Ridge apropiada por Hyenne:
"Todos los que le conocieron en los días de su juventud, hablaban aún afectuosamente de esa bella naturaleza, tan noble y tan generosa;  y apenas han podido persuadirse después, que el sanguinario bandido californino, de quien vamos a contar la historia, fuese el mismo Varieta que habían conocido".
Sabrá el cielo si Morla fue el autor principal del fraude de plagio o si hubo alguna clase de acuerdo de editores para venderlo en Chile con el éxito que tuvo a través de este truco en la traducción, pues fueron varias sus ediciones consecutivas y llama la atención que desde el principio se haya conservado el nombre de Hyenne como autor original. Domingo Amunátegui, en su "Bosquejo histórico de la literatura chilena" de 1918, además, asegura que Morla fue asistido por el escritor Moisés Vargas en la poco loable tarea de alterar el texto y publicarlo pasando por alto las autorizaciones y la autoría original.
Aunque antes que ella la chilenidad de Murrieta ya había sido desmentida por autores como el propio Amunátegui y Ricardo Donoso, la investigadora Elvira Dantel Argandoña afirma decididamente en su artículo "El bandido en la literatura chilena" del Boletín de la Academia Chilena de Historia N° 6 de 1935:
"En realidad, no cabe la menor duda de la mejicanidad del célebre bandido de los placeres de oro. Aquellos autores, sobre todo Vargas, conocían muy bien el gusto popular. En la partida de Murieta  figuraban algunos chilenos, como Juan Tres Dedos y Joaquín Valenzuela, soldados de Chile y montoneros en la Araucanía. Vargas adaptó el héroe y creó un personaje que, nacido en el hemisferio norte, tiene vida propia en este su lejano.
Según Edwards Bello, don Carlos es sería el principal culpable, de acuerdo a lo que espeta categóricamente en "Mitópolis" y en su libro-espejo "El Subterráneo de los Jesuitas y otros mitos":
"Joaquín Murieta, bandido chileno, jamás fue chileno. Se trata de la historia de un bandido mexicano, de Sonora, adaptado a Chile en una versión del señor Morla (?)".
Y después, metiendo más aún el dedo en la llaga, cita en sus crónicas un texto del no menos reputado escritor Víctor Domingo Silva, publicado en el diario "La Nación" del 29 de mayo de 1953:
"Y ¿qué nos dicen ustedes de lo que ha ocurrido en Chile con el famoso Joaquín Murieta, personaje mexicano a quien durante casi un siglo hemos estado creyendo compatriota nuestro? Es tan grande la fuerza del mito enraizada en la tradición, que lo más inverosímil es lo que más persiste. Todavía, a la altura de 1953, quedan recalcitrantes que se resisten a aceptar la realidad, pese a la intervención decisiva de las autoridades literarias que han demostrado hasta la saciedad la superchería (inocente en tiempos anteriores a toda legislación sobre propiedad literaria).
(...) El autor de Joaquín Murrieta (no Murieta) es un antiguo periodista y folletinista francés, director de La Democracia de Marsella, Roberto Hyenne, que anduvo aventurando por California. Pero esto, que es el hecho real y efectivo, no interesa a la masa ni le preocupa saberlo. El mito se ríe de los investigadores".
El periodista chileno Ernesto Montenegro, por su parte, es más inquisitivo en sus juicios sobre responsabilidades, vertidos en "La Nación" en junio de 1960 y abril de 1963, que Edwards Bello también cita:
"Joaquín Murrieta, desperado mexicano de Sonora, que un pirata de Chile convirtió en chileno para su provecho y para satisfacción patriótica de sus lectores".
Qué dirían Edwards Bello, Montenegro o Silva hoy, más de medio siglo después, si vieran a sus compatriotas aún insistiendo en esta creencia que consideraron una fábula que sólo se sostiene del folklore y la repetición perpetua... O de un engaño editorial de nada patriota naturaleza comercial, para peor.
Ilustración "Joaquín Murieta. El bandido californiano", para edición del libro de Ridge.
EXPANSIÓN DEL "ERROR"
Desde conocido este libro de Hyenne-Morla-Vargas, entonces, un majadero grupo de porfiados ha seguido repitiendo por décadas la leyenda del bandido "chileno" con aire patriota y romántico según aparece en esta obra, tal como sucede con la fábula de la "chupilca del diablo" en la Guerra del Pacífico gracias a "Adiós al Séptimo de Línea" de Inostrosa o el cuento que describe a los Leones de Providencia como pretendidos "trofeos de guerra" traídos desde Lima debido a artículos periodísticos de baja calidad investigativa.
Pero aclaremos que el "error" sobre Murrieta no proviene de que alguien en Chile quiera "robarle" el personaje a México, como se ha tomado el asunto alguna vez, sino por una actuación de muy mala fe ya descrita: quizás primero de parte de Hyenne, quien se apropió de la historia de Ridge, y luego de Morla, quien presentó una versión adaptada en Chile para hacerla más interesante al público de este país, poniendo a Murrieta como de origen chileno sin ofrecer fundamentos históricos documentados; ninguno, en lo absoluto.
En una reedición de 1977 de la obra de Ridge, hecha por la University of Oklahoma Press, explica Joseph Henry Jackson los detalles de esta verdadera trama de intrigas:
"Desde España el relato viajó a Francia y desde allí a Chile, donde un tal Roberto Hyenne fue el 'autor' de la publicación de su libro en Santiago como una traducción del francés. En esta edición, el Murieta mexicano se convierte naturalmente en 'El Bandido Chileno'. México tomó esa edición (la historia bibliográfica aquí se vuelve tan fascinante para el especialista como un cuento de detectives) y la reeditó con cambios menores, llevando de forma natural a Murieta de regreso a México para su nacimiento. Curiosamente, España vuelve a la versión pirateada Hyenne bajo una imprenta de Barcelona, como 'El Caballero Chileno', por un tal 'Profesor' Acigar".
El asunto ciertamente parece generado por la argucia comercial, pero no sabemos a ciencia cierta si fue originada desde el autor francés o el traductor chileno, por la poca claridad sobre los derechos de la obra comprometida y de cómo se gestó la iniciativa de publicarlo en español y acá en Chile. Tampoco negamos la posible existencia de documentos que podrían confirmar la versión, pero estos nunca fueron publicados o referidos en las ediciciones del plagio del libro que, por sí mismo y por su naturaleza de ficción, nada demuestra. Vemos, sin embargo, que luego caen en el "error" los editores españoles, al haber acogido la biografía con esta adulteración flagrante, publicando "El caballero chileño" (sic) de Acigar.
Todo este enredo, sumado al que los chilenos (y probablemente también algunos de California que conocieron a Murrieta) le dedicaron canciones y lo incorporaron al folklore heroico sin interés inicial en "nacionalizarlo", fue fomentando así la creencia de que era más chileno que mexicano, como veremos a continuación.
Cuadro épico "Joaquín Murieta", hecho por Charles Christian Nahl en 1868.
EL MITO SE "FOLKLORIZA"
Otra razón de este imparable eco de errores, plagios y falsedades es que, a partir de la publicación del libro de Hyenne en Chile, ciertos literatos y creadores cayeron quizás como moscas en la trampa de azúcar con la creencia del Murrieta "chileno", haciendo cada uno su parte por fomentarlos desde la inocencia de la buena fe, en su mayoría. Esto pone en revelado, dicho de paso, cómo las manifestaciones artísticas pueden llegar a generar discursos y juicios históricos sin respaldo palpable en los hechos, algo que ha sido particularmente bien manejado por ciertos movimientos políticos.
En este camino mutagénico, el Joaquín "chileno" va adquiriendo también nuevos bríos, como toda leyenda: el personaje se vuelve un roto chileno, hijo de familia pobre de Quillota o de Valparaíso; hombre poco ilustrado pero que surge con esfuerzo, pues ya no es el pequeño burguesillo de Santiago descrito en la obra traducida y alterada de Hyenne, cuyo estereotipo fuera criticado por Enrique Lihn.
Que al folklore le gusta sacralizar a bandidos y truhanes elevándolos a caudillos justicieros, además, es algo bien conocido: desde el criminal realista Benavente en los tiempos de la lucha por la Independencia, hasta el asesino serial Dubois con animita y todo en Valparaíso. La banda de "Los Pincheira" ofrecidos como héroes de las Guerras de Independencia, el "Brujo" Liberona cual soberano La Chimba del viejo Santiago y el redimido Neira incorporado a las fuerzas patriotas que después lo traicionan y le dan caza, son otros ejemplos del fenómeno, por lo que no extraña demasiado que se haya adoptado en Chile con esa misma filosofía popular a Murrieta, pasando por alto el pequeño "detalle" de que hasta entonces se lo daba por nacido en México y que nunca habría pisado nuestras tierras.
Así es cómo se inspiran y nacen obras posteriores, al estilo de "Joaquín Murieta. Drama en seis actos" de 1936, del respetable y bienquisto Antonio Acevedo Hernández, mientras que una cueca difundida por el gran grupo folklórico nacional "Los Chileneros" cantaba en su memoria:
Apreciaban la cabeza
del temible forajido
y a ese roto chileno
ellos le hicieron bandido.
Vio ultrajar a su esposa
y la matanza
y así Joaquín Murieta
juró venganza.
Y entre las cuecas del folklore urbano recopiladas y reproducidas en el libro de Samuel Claro Valdés "Chilena o cueca tradicional de acuerdo con las enseñanzas de don Fernando González Marabolí", vuelve a penar el fantasma del salteador de California, como en la canción "Y en la linia de la Oroya" que recuerda a los trabajadores chilenos que participaron en la construcción del ferrocarril al Sur de Perú en el siglo XIX:
Los carrilano, sí
que estas son cueca
de los rotos que tuvo
Joaquín Murieta.
Víctimas de la excesiva confianza en nuestros hombres de letras, el último gran "porrazo" al respecto fue, quizás, el que nos regaló el texto escolar "Historia y geografía para la educación básica 6°", de Editorial Santillana de Santiago, que en 1997 todavía insistía sin demostrar:
"...uno de nuestros compatriotas que se tentó con el oro de California y partió a probar suerte fue Joaquín Murieta".
Este último caso demuestra que, lo peor de la repetición perpetua de la fantasía de Hyenne-Morla, es que se repasan haciendo saltar la creencia -de vez en cuando- hasta la producción histórica formal, convirtiendo un falso orgullo nacional en lo que quizás realmente debió ser siempre: un bochorno nacional, pues sabemos que un libro no puede ser prueba de lo que él mismo afirme, así que la demostración de la chilenidad de Murrieta debe seguir siendo considerada asunto pendiente.
Ilustración de fantasía de Joaquín Murrieta, para la portada de un folleto con la obra de Antonio Acevedo Hernández, dedicada al famoso bandolero.
Portada de "Fulgor y muerte de Joaquín Murieta", de Pablo Neruda.
EL PECADO NERUDIANO
Aunque todos los críticos endilgan casi exclusivamente a Morla las culpas por este verdadero fraude literario como se le ha llamado alguna vez -no pudiendo negarse que esto sería siempre una mácula de motivación incomprensible para el currículo de prestigio de tan notable investigador y diplomático-, también existe una responsabilidad ineludible en la figura de nuestro más venerado poeta: el mismísimo Pablo Neruda.
En efecto, el vate y diplomático tomó la leyenda del Murrieta "chileno" y lo colocó esta vez partiendo a California desde Valparaíso, eludiendo todo argumento histórico para sentar semejante audacia de cuasi apropiación, con la que inicia el argumento de su obra "Fulgor y muerte de Joaquín Murieta", publicada por Zig-Zag en 1967 y concebida como la base del libreto dramático de la ópera de Sergio Ortega.
Siendo verdad que un creador cuenta con todo un justificado mundo ficticio para sostener las afirmaciones argumentales y el desarrollo de su obra, es el propio Neruda el que insiste como dato real y casi científico, el que Murrieta era chileno. Así pues, empieza con atrevimiento su introducción:
"El fantasma de Joaquín Murieta recorre aún las Californias.
En las noches de luna se le ve cruzar, cabalgando su caballo vengativo, por los páramos de Sonora, o desaparecer en las soledades de la Sierra Madre mexicana.
Los pasos del fantasma, sin embargo, se dirigen a Chile, y esto lo saben los chilenos, los chilenos del campo y del pueblo, los chilenos de minas, montañas, estepas, caseríos, los chilenos del mar, del Golfo de Penas.
Cuando salió de Valparaíso a conquistar el oro y a buscar la muerte, no sabía que su nacionalidad sería repartida y su personalidad desmenuzada. No sabía que su recuerdo sería decapitado como él mismo lo fuera por aquellos que lo injusticiaron.
Pero Joaquín Murieta fue chileno.
Yo conozco las pruebas. Pero estas páginas no tienen por objeto probar hechos ni sombras. Por el contrario. Porque entre sombras y hechos corre mi personaje invisible. Lo rodea una tormenta de fuego y sangre, de codicia, atropello e insurrección".
Sin embargo, pocas líneas después, parece olvidar las pruebas que declara haber visto y se excusa de mostrarlas aseverando que los papeles de registro de fecha y lugar de nacimiento de Murrieta "se perdieron en los terremotos de Valparaíso y en las contiendas del oro", así que sólo quedaba confiar en la buena fe de sus afirmaciones. Algunas creencias posteriores suponen que Neruda se refería a supustos papeles relativos a la línea materna de Murrieta, su fe de bautizmo o bien documentación demostrando que vivió en Chile hasta la adolescencia, pero hasta ahora nunca han sido conocidos.
Pasando por encima del poderoso halo de vaca sagrada que brilla en torno a la imagen del poeta, Harris Bucher no le perdona su desatino que percibe con vaho de deliberado engaño:
"Neruda, en Fulgor y muerte de Joaquín Murieta indica sin titubeos que el célebre bandido era chileno, que partió de Valparaíso y que conoce las pruebas de ello. Debieron transcurrir más de 30 años para que otro vate importante como Fernando Alegría rectificara que aquel era sonorense y mexicano por todos sus costados".
Recuérdese también, que las líneas de versos de Neruda y especialmente los de "Cueca de Joaquín Murieta" y el "Galopa Murieta", han sido musicalizadas por una gran cantidad de autores del canto popular, haciéndose parte de lo que aquí hemos llamado "folklorización" del mito; o en realidad el concepto técnico sería fakelore, para usar palabras de Richard Dorson:
Lo dice la luna que ahí va
la venganza en esa montura
Ay, nocturno chileno y distante
azotado por daño incesante
Ay, nocturno chileno y distante
azotado por daño incesante
Galopa, galopa, galopa, galopa
La tendencia, como podrá deducirse, ha ayudado -desde su inocencia y sin proponérselo- a extender más la creencia dura y sin cuestionamientos autocríticos desde la boca de consagrados como Víctor Jara, los grupos "Quilapayún" e "Inti Illimani", o los argentinos "Alpataco", "Los Calchakis", Víctor Velásquez, Mercedes Sosa, el dúo argentino-uruguayo Olga Manzano y Manuel Picón y hasta los canarios "Los Sabandeños".
Al estrenarse la obra de Neruda, éste posó junto a Matilde Urrutia fingiendo ser el forajido de los relatos y con lo que parece ser una imagen abstracta y artística del mismo atrás. Imagen publicada en el artículo de Pereira Poza que acá se menciona.
POSIBLES MOTIVACIONES POLÍTICAS
Se sabe que Neruda se documentó casi hasta lo insólito para producir este trabajo dedicado al bandido de California. Empero, se dice de don Pablo que también era conocido en su época su exceso de "imaginación" que a veces vertía para contar historias propias o relatar hechos. Mas, las razones por las que pudo insistir en que Murrieta era chileno tal vez sabiendo que faltaba a la verdad y dándole, con ello, un nuevo aire de vida e impulso a la leyenda que ya era severamente cuestionada por otros autores nacionales, como vimos, son difíciles de sondear.
En estudios como "Rondas a las letras de Hispanoamérica" de la española Selena Millares, también se confirma que Neruda conocía perfectamente los pormenores de la historia del forajido mexicano, pues poseía los tres libros principales que dieron partida al mito de Murrieta en sus bibliotecas personales, a pesar de la ligereza con que explicará después esta imprudencia en los textos que sirvieron a su publicación póstuma "Para nacer he nacido":
"Su sitio de nacimiento se lo disputan México y Chile, aunque yo lo doy por chileno. En la niebla de la leyenda fabulosa los argumentos van y vienen, pero Murieta fue chileno".
Al parecer, entonces, la intención profunda del autor sólo era la de acercar más el sentimiento antiimperialista a los chilenos, entregándoles un refrito del personaje epopéyico de la fiebre del oro californiana pero aproximándolo tanto a nuestro terruño como la fantasía de su origen chileno lo permitiese. Sería mejor pensar esto que en un profano interés por darle atractivo comercial a la obra, pero a su favor se puede decir que la leyenda de Joaquín ha sido utilizada en otras ocasiones también con la misma finalidad discursiva, durante los años de la Guerra Fría. Entre otras veces, por la compañía Theater Manufaktur de Berlín y por los directores de opereta Alexei Rybnikov y Pavel Grushko durante la última década de la Rusia bolchevique. Y Sergio Pereira Poza, por su parte, observaba este valor político del mito en su artículo "Joaquín Murieta: ¿héroe o bandido?", publicado por la revista "Occidente" de enero-febrero de 1999:
"Así, su significación literaria se sostiene por los códigos de vindicación y reivindicación de los sectores proletarios del continente.
El aliento popular que insufla el ser y hacer del héroe permite construir la realidad que se identifica plenamente con las ideas, valores y creencias del hombre latinoamericano. Su actitud combatiente contra el imperialismo norteamericano resume el anhelo colectivo de una comunidad que históricamente ha vivido bajo el peso del hegemonismo, monárquico primero, burgués después. La experiencia vivida en California es un capítulo del acontecer de América Latina que trasunta siglos de sometimiento y olvido".
Lamentablemente, sin embargo, más que la búsqueda de pruebas rotundas de la nacionalidad de Murieta, aún prevalece como abono a la creencia de que era "chileno" la idealización que se ha hecho de nuestro Premio Nobel de Literatura y la verdadera luz de protección de su imagen, alejándola de los aspectos cuestionables (abandonos parentales, algún caso de plagio o su stalinismo desatado) y por supuesto, de revisar las alteraciones casi insolentes que se han hecho de la historia en los libros, zafando así a Neruda de la responsabilidad de haber sabido claramente lo falsas o cuanto menos dudosas que eran sus indicaciones sobre la nacionalidad de Murrieta, dado su conocimiento cabal del tema en la literatura disponible y de su propia experiencia imbuido en la cultura e historia mexicanas durante sus servicios diplomáticos en ese país.
La supuesta cabeza de Joaquín en la actualidad. Fuente: sideshowworld.com
La cabeza de Joaquín siendo expuesta públicamente en una plaza, según grabado del libro español "La fiebre de riquezas siete años en California" de Julio Nombela, 1871.
EL HÉROE CONTRA EL VILLANO
Por otro lado, también es dudosa para algunos la condición de verdadero caudillo justiciero que se le atribuye a Murrieta en su propia leyenda, pues existe poco respaldo histórico a las visiones que, desde Ridge en adelante, intentan sacarlo de la condición de mero bandido, abigeo y asaltante sin connotaciones epopéyicas, como muchos otros que hubo en aquellos años y que -en algunos casos- se habrían asociado a Joaquín para cometer fechorías. En palabras de la citada crónica de Silva, se explica por sí mismo:
"No es que halague a muchos el ser los conterráneos de un bandolero a lo Pincheira o a lo huaso Raimundo, no: es que la leyenda va elevando y hermoseando al sujeto hasta darle los contornos de un héroe, y aun de un semidiós".
La exageración máxima en esta línea parece pertenecer a Walter Noble Burns, partiendo por el título de su propia novela de 1932: "The Robin Hood of El Dorado". Probablemente habría tenido mucho menos impacto que las obras anteriores, de no ser porque los derechos de esta obra fueron adquiridos por productores de Hollywood y llevados a la versión fílmica homónima de William A. Wellman para la Metro-Goldwyn-Mayer, que en 1936 terminó de cristalizar el trato heroico y benevolente alrededor del mítico forajido.
Burns sabía de estos trabajos artísticos de idealización de rufianes, por cierto: poco después, volvió a vender a Hollywood derechos de sus libros para producciones cinematográficas, en este caso del filme "Billy the Kid" de 1941. Además, se rodó otra película dedicada al bandido mexicano en 1965, titulada "Joaquín Murrieta" de George Sherman, y nuevamente una de 1969, titulada "The Desperate Mission" de Earl Bellamy.
Aunque su exposición va en el sentido de desmitificar la condición heroica de Murrieta, no abordaremos aquí el contenido del libro "Hija de la fortuna" de Isabel Allende, que en 1999 vino a proponerse como una suerte de adición al historial e imaginario de Joaquín. Lo apartamos por el más bien poco valor histórico que percibimos en la obra, tan tenue como la confianza que puede depositarse en la autora cada vez que se aventura a hacer ciertas afirmaciones que necesitarían de respaldo en hechos o en asuntos históricos en sus trabajos literarios, diríamos también.
Tampoco hay plena seguridad de que Joaquín Murrieta sea siempre el mismo que se muestra en imágenes o reseñas, carteles de recompensa y portadas de libros, pues se sabe que era llamado muchas veces Joaquín a secas, en circunstancias de que, a la sazón, había al menos otros cuatro Joaquines famosos por sus asaltos en California, como lo mencionó el propio Ridge: Bottilier, Carrillo, O'Comorenia y Valenzuela, de modo que el Joaquín Murrieta que inmortalizó la literatura puede tener, quizás, elementos de más de un bandido real. Incluso, tras el día de su ejecución en 1853 por acción del Capitán Harry Love y sus hombres, gracias a una oferta de recompensa por entregar vivo o muerto a un Joaquín (se supone que es Murrieta), los titulares del periódico "San Francisco Herald" del 30 de julio de 1853) no aclaraban cuál era el apellido del Joaquín ajusticiado:
"Captura y muerte del bandido Joaquín.- El famoso bandido Joaquín, cuyo nombre está asociado a cientos de hechos de sangre, por fin ha sido capturado".
Conviene comentar, además, que la famosa cabeza de Murrieta aún conservada en líquidos preservantes, en su primera exhibición en un museo fue expuesta como de un tal Murriatta, no Murieta ni Murrieta. Más aún, muy pocos habrían podido ver de tan cerca a Joaquín Murrieta en esos años, como para confirmar que la cabeza efectivamente era la suya, como lo señala también la investigadora venezolana de literatura hispánica Yanira Paz en su ensayo "Pablo Neruda e Isabel Allende: las dos sagas de Joaquín Murieta", de 2005.
En fin... Concluyo esta entrada, entonces, convencido de lo que dije hace muy poco a alguien que seguía ciegamente fiel a la idea de la "chilenidad" del famoso bandolero y que me motivó a sacar del olvido este viejo texto que aquí publico en plan de rescate: mientras no aparezca una prueba categórica de lo contrario y que de un insólito vuelto a este asunto, creo que Murrieta (o Murieta) tenía de chileno lo mismo que tendría un apetitoso plato de burritos de frijol y queso de hebra oaxaqueño con un vasito de mezcal, sobre un colorido mantel tejido de Querétaro.
Afiches de filmes de William A. Wellman (1936) y de George Sherman (1965).

viernes, 21 de noviembre de 2014

FELIPE CAMIROAGA, BASTIÁN BRAVO Y ROMUALDITO: LOS MILAGROS DE LAS ANIMITAS MÁS POPULARES (Portal web diario "Publimetro", viernes 21 de noviembre de 2014)

Nota "Felipe Camiroaga, Bastián Bravo y Romualdito: Los milagros de las animitas más populares" de Nathaly Lepe, publicado el portal internet del diario "Publimetro" el viernes 21 de noviembre de 2014. El texto se basa -con mi autorización- en casos estudiados en mi blog de Animitas Chilenas  más algunas imágenes tomadas del mismo. Link al artículo original: http://www.publimetro.cl/nota/cronica/felipe-camiroaga-bastian-bravo-y-romualdito-los-milagros-de-las-animitas-mas-populares/xIQnku!BeHp9uD4231A/ (Clic sobre la imagen para ampliarla).
Las animitas son una curiosa costumbre nacional, vinculada a esa suerte de necromancia popular que es la veneración a los fallecidos. Acá revisamos los lugares de devoción que la gente ha creado de animitas:
Las Manos de Felipito
No es una animita en sí, pero la gente la visita y siempre deja una flor en su lugar. Las manos de Camiroaga están ubicadas en la fuente de aguas poniente del "Paseo de los Sueños", frente a la Estación Central y al Mall Paseo Estación, en la explanada de la Alameda y cerca de la salida del Metro.
A este altar popular la gente recurre pidiendo favores de amor, bienestar familiar, favores sentimentales, situaciones domésticas principalmente de mujeres adultas y dueñas de casa de clase media y baja en apariencias, todas admiradoras de Felipito.
La tumba de Bastián Bravo
En la tumba de Bastián Bravo, el joven que fue encontrado muerto cerca de la Cuesta Lo Prado tras estar desaparecidos desde el 13 de noviembre de 2013 hasta el 21 de enero de este año.
Los restos del joven de 20 años fueron enterrados en el Parque del Sendero de Maipú, y hasta ahí llegan y se acercan desconocidos a dejarle flores al joven y a pedirla para que interceda por ellos.
Muchos de las personas que van afirman que creen en los milagros, y que piden porque la fe mueve montañas.
Romualdito
La más famosa de las animitas de Santiago, sin embargo, también tiene una historia parecida de idealización y de virtual canonización angelical.
Se trata de la famosa animita de Romualdito, en San Francisco de Borja casi esquina con Alameda Bernardo O'Higgins, junto a un fragmento del antiguo muro a un costado de la Estación Central. Por muchos años, se discutió sobre su verdadera identidad, aunque siempre se habló de una persona allí asesinada en 1933. Muchas teorías existían al respecto, algunas muy probables, y otras francamente insensatas.
El Carabinero que cuida desde el más allá
Ubicada en la comuna de La Florida en Santiago, en la esquina de avenida Santa Amalia en el cruce con avenida Colombia, se encuentra la animita de del Cabo 2° de Carabineros de Chile don Juan Ramón Morales Gajardo, apodado "El Tuco" en vida y hoy conocido más popularmente como "Paquito", muy popular y célebre por su fama de "milagroso" en el sector.
Esta animita corresponde a un mártir de la institución fallecido en un trágico accidente de motocicleta mientras se hallaba en servicio, el 3 de julio de 1993, cuando iba camino a escoltar el paso de una persona que era conducida de urgencia a un hospital. Tenía 29 años cuando falleció tras chocar con un vehículo particular en este cruce, que por entonces era bastante peligroso al carecer del actual semáforo. Familiares y amigos instalaron esta animita que es una de las más populares de la zona Sur de Santiago.
La tumba del Negro Said
Está ubicada en el Cementerio Municipal de Copiapó, Mausoleo de la familia Merlez Sagua, N° 12 de la calle interior Rodolfo Strauss.
El lugar del trágico accidente del bailarín y coreógrafo Said Salomón Merlez Patiño, más conocido como el "Negro" Said, se ha convertido en una gran animita de carreteras, casi en el mismo sitio hacia la salida de Los Vilos donde ocurrió en fatídico volcamiento vehicular del 12 de agosto de 2002, que terminara costándole la vida al querido y recordado artista copiapino de televisión pocos días después.
Sin embargo, su tumba en el Cementerio de Copiapó también es un lugar de devoción animística y de peticiones de rogativa que atrae a gran cantidad de admiradores del artista. Con cerca de 30 años, el "Negro" Said fue despedido allí mismo por miles de ciudadanos, colegas y fans, cuando se realizaron sus exequias. Su mausoleo se ha convertido desde entonces en una mezcla perfecta y equilibrada de admiración y de veneración popular, donde los homenajes anónimos se combinan con la petición de favores, como suele ocurrir con artistas y personajes populares fallecidos en forma trágica o inesperada.
Al bailarín le hacen solicitudes de carácter juvenil, especialmente relacionadas con el mundo de las artes escénicas y del espectáculo.
La Novia de Azapa
Ubicada en el Valle de Azapa, Región de Arica y Parinacota esta animita de carretera es frecuentemente visitada para pedirle favores sobre seguridad, temas sentimentales y asuntos relacionados con trabajo. Sus devotos suelen ser viajeros, trabajadores agrícolas de la zona, camioneros de paso y choferes de taxis.
Gloria del Rosario Barrios fue toda una supuesta celebridad fantasmal que se aparecía en el sector de Azapa donde sucedió su accidente, y lo hacía vestida de novia, aterrando a los viajeros y conductores que pasaban cerca de su animita. El 5 de octubre de 1956, ella se preparaba para viajar al Santuario de la Virgen del Rosario de Las Peñas, donde iba a contraer matrimonio con su novio. Como el servicio de transporte era precario en esos años, debió arrendar con su familia un camión que los llevara hasta el lugar, el que se fue por el camino viejo de Alto Ramírez, por entonces estrecho y peligroso. Allí sufrió un accidente el camión, chocando de frente y volcándose, muriendo ella con su traje de novia en el sitio donde está su animita. Su novio y parte de la familia la quedaron esperando en Las Peñas, hasta que se enteraron de la trágica noticia. Se cuenta que fue sepultada en ese traje de novia que nunca pudo usar para su boda. Desde entonces, su fantasma vestido de blanco se apareció varias veces a viajeros solitarios de la ruta en las noches y su animita fue convertida en sitio de culto para andariegos y conductores que pasan por esta carretera.
“El Virola”
Esta animita está ubicada en Santiago Centro llegando a Estación Central, a los pies de un árbol de calle Chacabuco, entre Erasmo Escala y Romero.
Cuentan que Héctor Fernando Andrade Salazar, alias el "Virola", era cantante callejero y guitarrero como poco menos de 40 años. Alguna leyenda dice que murió atropellado en este lugar pero, según los comerciantes del barrio, cayó víctima de una riña desatada entre sujetos de mal vivir que frecuentaban el mismo vecindario, probablemente pasados de copas, el 10 de abril de 1998. Un arma de fuego es lo que más se repite como la causante de su deceso.

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